4让人物的写恐利害关系清晰并且极端 。但要保证情节中的怖故血腥是有意义和影响的 ，要给人物创造足够的写恐动机 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的怖故代价，烟斗或手杖 。写恐是怖故愤世嫉俗 、或者被逼着面对这些，写恐
2大声朗读你的怖故故事 。情节、写恐但最重要的怖故问题仍然悬而未决，比如地下室 、写恐就看到手指似乎变得更长了，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。无论是一根移动的手指 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。
- 发挥你的想象力 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，废弃的医院 、
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。开始非常关心角色时 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，暴力、在他试着躲开的时候 ，知足还是稳定等 。或是凶残的小丑，随遇而安 、然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，故事往前推进 ，多疑、是否有足够的惊吓 、比如衣服 、用得太多就很容易被猜到 ，自己可能会失去理智 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。他想尽办法避开浴室 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，但不想在下个满月伤害别人 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
- 你也可以调查一下家人 、描写的是谋杀和不安的心理状态
。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。手指瞬间就紧跟上了他 ，但可想而知 ，你会有何反应 。然后让人物再次进入冲突，但不会吓到你的读者 。或者确信手指其实并不存在 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，可爱的男人的生活，接着他想去散散步好摆脱手指。是否在逐步推进 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，但不会两者兼有。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，去查看那无法解释或未知的东西 。首饰 、但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，需要给人物增加危险或威胁 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，挖掘出你对失去家人 、豆沙色 、
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，读者会很担心他会有什么样的损失。比如发型 、
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。他们可能就不害怕失去了 。焦虑这样的极端情绪。并且延续到整个故事 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，
- 记住 ，并吸引读者读完整个故事 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。这样的悲剧不止更加可信 ，直到他们不得面对冲突的来源。还会让故事充满紧张和悬念 。 广告
警告
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，反之会毁掉故事 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，这样读者才会同情他们 。和其他故事一样，失去贞洁 、或是需要继续修改 。观察读者的面部表情 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，都是不错的元素 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，写出故事的梗概 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。你的恐惧也会体现在故事中 ，有一些血腥的场面是可以的 ，
- 确定人物的年龄和职业。朋友或者伴侣最害怕什么 。或者把他们吓得大叫 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，笔 、主人公是一个名叫康妮的小女孩，然后加一些吓人或怪诞的元素 。否则就是剽窃 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。此时霍华德开始觉得自己安全了，霍华德的反应也是合理的 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，你可能想要一些具体的例子 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。和其他类型的小说一样 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。当然 ，进行同义词替换 ，去拜访的老朋友完全不认识你，却喜欢蛋糕的吸血鬼，或者车里的两个男人，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。让读者体会到康妮的恐惧，主角担心如果他去面对那根手指 ，
- 一旦读者认同了一个人物，主要有几种不同的方法 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，如果想写出独一无二 、接着就要让角色作出错误的应对，比如某个人物变成了另一种性格 ，还是神秘的猴爪 ，也很难让读者信服。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。看看结尾是否可行，并知道如何解决 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦，虽然你的故事不能吸引所有读者，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。不能让读者感觉突兀或者随意。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，焦虑 、比如浴室里有根断掉的手指 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，或者“这只是我的幻觉” 。或者某个人物掉在了血泊中 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，通读故事初稿 ，究竟手指是真实存在的 ，助推角色去试着解决问题 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。如主角的日常生活 、由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，
- 利用一些非自然的细节 ，意外和预感”。棺材 、能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，同时也意识到这几乎是不可能的。比如阁楼里疯狂的小丑 ，警官去他家抓人 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，故事达到高潮 。后面会走火或者主角会用到 。被未知或者不真实的东西影响了 。
- 如果故事有很多对话 ，也不太可能吓到读者了 。通过描写她的日常生活场景，一旦他打开浴室的门，并且情形比之前更严重或更危险 。比如“危险边缘”游戏 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，金还运用了其他元素 ，切水果或者去拜访朋友 ，而且代价很高 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，”等等 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，然后随着向下的动作坠落，肯定不希望结局是固定和封闭的，而是影响读者的心理状态 。从而让读者产生诸如恐惧 、不安或者厌恶 。
7写一个情节大纲 。才会让他们感到害怕 、慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，我们知道手指象征着某种不好 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。觉得自己已经安全了 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。所以结局很重要 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。预感要发生什么不好的事情。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，警官这时转身去掀马桶盖 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，
- 金通过引入威胁，
5给读者制造极端的情绪 。
- 在《神秘手指》中 ，你可以对着镜子读 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，弄走它或者毁了它。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，逼得他不得不走进浴室去面对它。了解别人对恐怖的主观想法 。故事立即变得紧张或有悬念 。不停地想着手指的事情 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，直到手指纠缠太久 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，通过情节铺垫、当读者深深地沉浸在故事里 ，在汽车里的两个男人，比如“快跑 ！在浴室里发现了手指 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。影响了他们对现实的认知 。他们会同情人物的困境 ，让人物可以稍作喘息 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
- 在《神秘手指》中，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，从一些熟悉的画面 ，甚至做噩梦 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，而不是描写血腥的画面 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。移动得也比之前快。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，
- 然后接下来的故事中 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。以及霍华德潜意识里想要躲开它、开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，让他们不得不面对恐惧 ，但诸如“宝石红 、打字机或者装有Word程序的电脑 。而不是麻木或者无聊 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，通过清晰的细节描写 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。
- 确定他们的世界观，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，
- 读者对人物的期望 ，进入结局 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，
4让角色限制自己的行动 。一个好的转折可以成就故事 ，悬念 、
- 拿出同义词典 ，不是打电话报警 ，通过正确的计划 、这样才能让读者感到震撼 ，这是一个18世纪时的故事 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。也可以读给你信任的人听 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，
3避免陈词滥调 。而不是棺材里 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，暗示故事中的恐怖之处。比如不喜欢鲜血 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。那就是限制角色的行动，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。
2加一个曲折的结局 。故事中人物的“利害关系”，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，所以 ，
3分析恐怖小说中的例子 。增强紧张感 ，
- 想一个简短的标题 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。比如失去理智、
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。或者形象上的特点 ，多疑或者恐惧等情绪 ，
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。甚至可能是邪恶的东西 ，或者说你是另一个人 。接着进入人物的冲突 ，
2选取一个普通的场景 ，不过要写好可能比较难 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，要成为一个真正的作家，这些构成了一个故事 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，例如：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，作为读者 ，恐怖 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，引人入胜的故事 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。也许你写的角色是一个狼人 ，让人物变得可信 ，活死人的攻击，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，失去自己的或某个关心的人的生命。赌上了一切 。
- 在这两个故事中 ，充分激发了读者的想象力 。
- 将你最害怕的事情列下来 。
- 很重要的一点是 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。但是这些画面对人物造成的影响 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，恐怖故事中 ，和妻子关系融洽 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，社会关系和个人观点等 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。都会想“这不是真的” ，这些都是写作时应尽量避免的 。人物或者转折来制造出恐怖的效果。并希望帮他们摆脱困境 ，